中国戏剧“梅花奖”获得者

南京市“五个一批”人才

 

“对我们每一个京剧演员来说，如何让经典与现代碰撞，用国粹引领国潮，是当下需要认真思考的问题。如同泰戈尔说的那样，古老的种子，它生命的胚芽蕴藏于内部，只是需要在新时代的土壤里播种。”

 

2023年第1期

 

南京市京剧团的排练厅内，新编京剧《鉴证》正在为春节后的全国巡演做排演准备。空旷的舞台后方打出了清光绪帝崇陵的投影，灯亮处，清代服装扮相的演员们在皮黄声中演绎一段历史现场。

 

几束灯光聚焦在一位衣着华丽的贵妇人身上。

 

舞台上，范乐新饰演的慈禧太后，声音里透露着一股威严，又有着几分沧桑。

 

作为京剧演员，她扎实练功，持续探索，不断寻求新的突破；作为南京市京剧团的常务副团长，她时常思索着如何把这支队伍带好，把团里的氛围营造好，传承老一辈的艺术，把京剧这一国粹发扬光大。

 

范乐新

 

 

“我的童年，是光着脚丫子在黄土地上翻跟斗度过的。”

 

范乐新的老家在河北保定雄县板北村，这里是远近闻名的“跟斗村”，很多孩子每天放学后会跟着一位有戏曲功底的老师练功。

 

9岁那年，范乐新成了他们中的一员，在黄土地上翻跟斗、拿大顶。大家一起从夏天翻到冬天，翻到土地冻住了，便带上铁锹水桶出门，先浇水松土，再继续翻……

 

范乐新说自己就喜欢翻跟斗，一天不翻就难受。到15岁时，她可以做到一口气连翻十几个跟斗，是当地小有名气的“跟斗王”，这也让她在锦州戏曲学校的招生考试中脱颖而出，直接被分到了武旦组。

 

从事武旦这个行当少不了练“踢枪”，每天都要练习数百次。在范乐新的印象中，刚开始练的时候，木枪杆一个个砸下来，即使绑着垫子，脚还是肿得像个“茄子”，路都不能走。但她告诉自己，想真正入行，就得先蜕几层皮，“非得砸肿了磨破了，才能成。”

 

入校第二年，范乐新就参与了正式演出。那是1987年，老师们根据她年龄小、武功基础扎实的特点，专门为她编排了一出名为《双蛇夺仙草》的折子戏，范乐新在这出戏里扮演白娘子。

 

在演出过程中，范乐新用一连串的跌扑、翻滚表现白娘子救许仙的跋涉之旅。她在三张桌子垒起的高台上下腰，口咬灵芝草，再从台子上纵身猛翻下来，稳稳地落地亮相，引得观众连连叫好。

 

“这出戏三次进京表演，一次都没有失误过。” 

 

1988年，范乐新因这出戏荣获首届中国戏剧节优秀表演奖，中央电视台为此拍摄了专题片《童星们的世界》。知名漫画家、中国漫画最高奖项“金猴奖”得主李滨声看完范乐新的表演后向她赠画并题词：“出手已不凡 翻腾更空前 画笔难再现 夺草女婵娟”。

著名漫画家李滨声观《双蛇夺仙草》后赠画题词

 

在锦州戏曲学校，范乐新与同样来自河北的武生演员郭贺军相知相许。1998年，夫妻俩一起来到南京市京剧团工作。

 

在范乐新的印象中，南京夏天的潮热一度让她觉得不适应。“当时排练场还没能装上空调，只有台巨大的电扇，一开就有极大的噪声，我只能关上风扇练功，踢腿、喊嗓、翻身、踢枪……每一天都在这些练习中度过。”

 

在日复一日的磨合中，范乐新对南京以及南京市京剧团，逐步从不熟悉到熟悉。而她对练功学戏的认知，也从最初的接受安排到主动担当。进团不久，范乐新、郭贺军二人就在《虹桥赠珠》《三请樊梨花》《穆桂英大破天门阵》等经典剧目中挑起了大梁。

 

来南京的第二年，南京市京剧团特地为他们举办了夫妻专场演出。范乐新记得，这场演出由著名京剧表演艺术家王金璐、黄孝慈担任主持人。在舞台上，范乐新主演了《扈家庄》《盗仙草》等经典剧目。

 

抛枪踢枪行云流水，抓翎抛翎潇洒利落，南京观众记住了这位矫健婀娜的扈三娘，更记住了范乐新的好功夫。

 

 

一出《扈家庄》让范乐新红遍金陵，也让范乐新被寄予了更多的期望。

 

范乐新回忆，专场表演结束后，两度荣获中国戏剧表演最高奖“梅花奖”的著名京剧表演艺术家黄孝慈曾这样鼓励她，“你演技全面、功夫非凡，争取将来为南京市京剧团夺得‘梅花奖’ ！”

 

于是，“梅花奖”成了范乐新的目标。

 

2005年，35岁的范乐新考入中国戏曲学院第四届中国京剧优秀青年演员研究生班深造。

 

在中国戏曲学院，范乐新受教于刘秀荣、谢锐青、宋丹菊等著名京剧表演艺术家。

 

“老师们授课前，都会让学生们将前一天授课的内容演一遍，这叫‘复课’，要是学生们有要点没记住，老师们就会觉得你这个学生不认真。” 为了不让老师失望，范乐新常常下了课顾不上吃饭，就赶去排练室排练，力求将老师传授的每一个要点还原到位。

范乐新在排练中

 

三年的时间里，范乐新如饥似渴地学习，抓住一切机会向名师请教，学业快结束时，著名京剧表演艺术家刘秀荣把《穆桂英大战洪州》传授给了她。

 

《穆桂英大战洪州》由传统戏《破洪州》改编而来，是一出非常“吃功夫”的戏。该戏由著名京剧表演艺术家刘秀荣、张春孝于1963年上演，并拍成电影。范乐新说，能得到刘秀荣老师的亲授让她激动万分，从研究生班毕业后的几年时间，她把主要精力都用在了排练这部戏上。

 

在排练过程中，南京市京剧团考虑到当今观众的审美，在尊重原著的基础上对剧本重新改编，人物更丰满、剧情更精彩、节奏更明快。

 

“比如在《发兵》一场，增加了‘挥令旗摧战鼓，动地惊天’等激情高亢的唱腔，更加突出穆桂英解围洪州的迫切心情与誓灭辽兵的决心。在《歼敌》这场戏中，对穆桂英的武戏增添了‘大靠翻身’ ‘枪下场’等高难度的动作，更充分地展现穆桂英的气概与威风。”范乐新说。

 

2013年4月23日，南京市京剧团携《穆桂英大战洪州》冲击第26届中国戏剧梅花奖。在两个小时的演出中，范乐新通过青衣的唱腔、花旦的表演、刀马旦的风范、武旦的身手塑造了一个文武双全、有血有肉的穆桂英形象，最终为南京市京剧团捧回建团50年来的首个戏曲“梅花奖”。而她成为继越剧表演艺术家陶琪后，南京时隔15年后盛开的又一朵“梅花”。

范乐新在《穆桂英大战洪州》中扮演穆桂英

 

“京剧不是单打独斗，是一门综合艺术，从演员到灯光，从舞美到调度，哪一方面做不到位都不行。《穆桂英大战洪州》这部戏，台上演员有二三十人，加上幕后的工作人员有一百多人。”范乐新说，“这不是我一个人的‘梅花奖’，这是整个南京市京剧团的‘梅花奖’。”

 

 

由于年龄和身体的原因，近年来范乐新演武旦和刀马旦的戏越来越少，开始考虑转工“文戏”。

 

2016年，南京市京剧团复排新编京剧《胭脂河》，范乐新在其中饰演高夫人。“我特别喜欢京剧大师程砚秋创立的京剧流派‘程派’的唱腔。因为它别具一格，讲究起伏跌宕、节奏多变，可以达到‘声、情、美、永’的高度结合。”

 

范乐新找到该剧导演兼编剧续正泰，恳请他设计高夫人这个角色时候，用“程派”的唱腔进行编腔。

 

在演出时候，范乐新以“程派”大青衣的方式演绎的高夫人大获好评，“演出结束后不少剧迷跟我合影的时候都说，范老师你的唱腔太好听了，把‘程派’的韵味都唱出来了。”

 

这次成功的尝试给了范乐新巨大的信心。在2017年上演的新编京剧中，范乐新又以“梅派”的唱腔登场，饰演大富豪沈万三的夫人。

 

范乐新说，沈夫人这个角色在京剧行当上属于花衫，既有花旦的表演，又有青衣的唱腔。“我考虑到沈万三平时很忙，沈夫人帮他管理后方非常不容易，所以在演绎的时候突出了人物风风火火的特点，显示了她乐善好施、充满正能量的人物形象。”

 

在不断探索新剧目的同时，范乐新也注重经典剧目传承。

 

在2019年“流·传——经典剧目传承展演”中，范乐新为南京戏迷带来了经典剧目《改容战父》。

 

“我特别喜欢戏中饰演的万香友这个角色，从她身上体现了京剧表演艺术家宋德珠先生创立的宋派‘美、媚、锐、脆’的表演风格，最具特色和标志性的表演技法‘椅子功’也很有挑战性。”范乐新说。

 

在椅子扶手上左腿站立、右腿后踢；于椅子上“辗转腾挪”以及单手旋转椅子……范乐新一系列高难度动作收获了满堂喝彩，也让更多的观众了解到京剧这门艺术的深邃魅力。

 

在与岁月赛跑的历程中，范乐新坦然面对戏曲舞台上的新老更替，更乐于为青年后辈的发展创造机会。

 

“只要是我会的，我就愿意教。”一如曾经年轻的她从前辈老师那里获得的传承。同时，她也甘当绿叶，积极配合青年后辈进行新剧目创作。

 

于是，在新编京剧《鉴证》的舞台时空中，她调动了老生行之脚步、老旦行之气息，综合运用大小嗓，当舞台上暮年慈禧太后缓缓走向光暗处，这个全新的角色成就了更多青年创作者的光彩。在这部戏中，范乐新不再是舞台的绝对中心，可属于她新的光彩却映入更多观众眼中。

 

范乐新在《鉴证》中扮演慈禧

 

如今，作为常务副团长的她主抓剧团业务，也会手把手地带学生。她要做的就是传承，传承老一辈的教导，把年轻的一代带动好；还要把团里的氛围营造好，提高团员们的积极性，把国粹京剧传统文化发扬光大。

 

在范乐新眼中，京剧充满了韧性，每当有个磕磕碰碰、起起落落的时候，它就会“动起心思”来，开始到“外面”寻找灵感，吸收外部先进的理念来为自己补足养分。

 

“对我们每一个京剧演员来说，如何让经典与现代碰撞, 用国粹引领国潮，是当下需要认真思考的问题。如同泰戈尔说的那样，古老的种子，它生命的胚芽蕴藏于内部，只是需要在新时代的土壤里播种。”范乐新说。

 

记者｜芮天舒  编辑｜祁   绩

美编｜鲜曼青  校对｜熊向宁