人物访谈

 

斯文儒雅、淡定从容，是很多人对南京水晶视界文化科技有限公司（以下简称：水晶视界）总裁尤翔的第一印象。聊起中华优秀传统文化，他娓娓道来，言谈间流露出广阔的知识储备；说起参与的文化项目，他眼神犀利，谈吐中展现出文化企业“掌门人”的闯劲、韧劲。

 

尤翔长期致力于数字技术在“文化+科技”领域的落地应用：打造“互联网+历史文化”体验产品，推动历史文化三维资源大数据的整合应用，参与智慧博物馆的设计与实施……

 

“我希望能通过技术及服务，造就一个水晶般光彩夺目的数字‘视界’，将蕴藏在文化里的价值，活灵活现地传递、真实有趣地传播。”尤翔说。

 

 

设计与实施中国第一座数字博物馆——南京博物院数字馆；

 

参与国内第一次将海外失散文物与原址结合的数字化复原再现项目“美成天龙——天龙山石窟数字复原国际巡展”；

 

打造中国第一部实景拍摄与三维技术结合的非物质文化遗产立体影片《苏韵流芳》……

 

在多个具有开创性意义的“文化+科技”项目中，尤翔担任总负责人。

 

“创新就是追求原创，做别人没做过的事情。我很享受这种从无到有开拓的过程。”2013年，正在南京一家科技企业工作的尤翔参与设计了中国第一座数字博物馆——南京博物院二期改扩建数字博物馆。

 

“当时的文博场馆对数字化的理解大多还停留在文物旁边放一个介绍的显示屏，而南京博物院决定开启先河，打造一座以纯数字体验为主的博物馆。”尤翔回忆，当时馆方向他提出了两点建设构想：要以数字化的方式展示古代江苏文明、博物馆线上线下要融为一体。

 

“中国书画是中华民族的传统艺术门类之一，是中华文明的重要组成部分。我们团队借鉴此前让《清明上河图》‘动起来’的经验，考虑找一幅能代表南京古代市井百态的画作，以巨幕投影+互动视频的方式进行呈现。”

 

尤翔介绍，团队后来选择了明代画家仇英绘制的《南都繁会图卷》，在数字馆的墙壁上展现明代中晚期南京市井生活、街头巷尾熙熙攘攘的场景。

 

他们还在墙上创造性地开设了一扇扇小窗，游客打开便能看到画中不同场景的细节演绎。“这样的设计让很多游客感到新奇。我们最初设置的是古色古香的木窗，后来互动的游客越来越多，又改成了金属材质……”尤翔笑着说。     

 

尤翔指导团队，在数字馆设置了一些互动二维码，游客打开微信“扫一扫”，即可将当时的所思所想与现场屏幕内容进行互动。

 

“这样的设计增强了参观的互动感和体验感。此外，这些观展反馈也会被存储下来，作为一份份‘数字记忆’，供未来人们进行研究。”尤翔介绍，团队还打造了与实体馆具有相同内容的虚拟数字馆，让观众足不出户即可参观欣赏。

 

 

2017年，水晶视界成立。借助数字手段让古老文化“活起来”，尤翔探索不止。

 

2021年10月，“美成天龙——天龙山石窟数字复原展”国际巡展南京站亮相大报恩寺遗址博物馆，尤翔是此次展览的策展人。

 

太原天龙山石窟开凿于东魏、北齐、隋唐时期，被誉为“东方雕塑艺术宝库中一颗璀璨的明珠”。20世纪20年代，天龙山石窟遭到大规模盗凿，致使大部分精品文物流失海外。

 

 

“团队与国内外文博机构、高校合作，借助数字化手段再现了散落在9个国家、近30座博物馆的100余件天龙山造像。”为了真正让文物“活”起来，尤翔带领大家将天龙山石窟中被盗凿的雕像，以数码成像的虚拟方式，重新放回原本所在的一个个洞窟中，让这些流失海外百年、天各一方的造像“重回故乡”。

 

 

尤翔介绍，天龙山石窟数字复原展，是国内将历史原因造成分离的珍贵文物与原始环境全方位“虚拟合体”的首创，是国际上第一例该类型文物的大型数字复原巡展，也是文物与科技深度融合的鲜活实践。

 

“我们以丰富多彩的表现形式，广角度、近距离、多层次地展示了天龙山石窟被盗凿前的原貌，观众可在寓教于乐之中了解石窟艺术、感受历史文脉、增强文化自信。”尤翔说。

 

 

“在南京生活工作多年，我越发感觉它是一座古韵今风交相辉映的城市。这里的每一块砖瓦都诉说着千年的故事，每一个片区都跳动着时代的脉搏。水晶视界既然扎根南京这块热土，就要让技术和创意的种子，开出数字文化之花。”在一次交流分享会上，尤翔深情地说。

 

在设计位于江北新区的国家健康医疗大数据展示中心时，他指导团队将各种高科技融入观展流程中，让科普性、娱乐性以及视觉体验感深度融合；在打造位于玄武区的铁北红山新城规划展示馆时，他通过加入反映铁北红山新城与时俱进的宣传片、5D效果的规划图，展示了红山新城的发展速度与发展潜力。

 

尤翔不断探索用数字化手段展现南京日新月异的同时，还将注意力投向了历史遗存的文旅空间开发上。由他参与策划打造的“帝都王城·浸界——穿越5000年的城墙”， 成为大众体验中国城墙尤其是明城墙发展历程的一种新尝试。

 

“我们盘活了台城内的南京市明城垣史博物馆里一处80平方米的空间，用‘螺蛳壳里做道场’的设计思维，让‘三处墙面+一处地面’的空间变成了一块新奇的‘四折幕’，通过3D沉浸式观影体验，营造出身临其境的效果。”尤翔介绍道。

 

一段专为“四折屏”打造的数字影片在此空间呈现：5000年前，太湖流域的良渚先民筑起一座规模宏大的王城，质朴的黄土城墙表达出他们对于家园安宁的愿景。600年前的大明帝都南京，明朝人用宫城、皇城、京城、外郭四重城墙围出他们对幸福生活的希冀。时至今日，城墙的保卫职责逐渐弱化，生活在美好年代的人们则担负起保护城墙的职责……

 

“市民游客除了观影，还可以在‘四折幕’互动体验。”尤翔介绍，包括明城墙、明孝陵、玄武湖在内的南京标志性景点呈现在大屏上，用手触摸大屏或是脚踩地面，就能看到樱花飘落、雪花飞舞等的四季美景。

 

 

在尤翔看来，“帝都王城·浸界——穿越5000年的城墙”，将以往被动观赏为主的展陈升级为体验度更好的沉浸式展览，带来令人耳目一新的文化旅游休闲体验。这也引发了他对数字技术助力文旅产业发展的更多思考。

 

“文化旅游资源的数字化有着无限机遇，我们可以借助虚拟场景打造文化产品，不断丰富历史遗存的文化内涵，让文化和旅游的传播更便捷、更快速。”尤翔说。

 

 

在尤翔的带领下，水晶视界团队承接的业务走出南京，走向全国。

 

他们承担了杭州南宋皇家遗址数字化展示项目，通过约30米的动态数字长卷的呈现方式，以二十四节气为顺序、宫苑内“小西湖”景致为重点，重现了宋高宗禅位退居德寿宫后的游园生活。

 

最令尤翔感到骄傲的是团队与中国长城研究院合作打造的长城数字化综合体验平台——“中国长城三维交互数字地图”。在他看来，这一项目利用数字化手段进行长城遗址的研究和复原，对于长城遗址的保护、发掘，长城文化的继承和传播都有着很大的意义。

 

“提起长城，很多人第一反应就是北京八达岭长城。事实上，它只是明代长城的一小部分。”尤翔解释，长城兴起于春秋战国时期，此后的历朝历代都在加固增修。若把各个时代修筑的长城加起来，有10万里以上，从东向西行经10多个省区市；长城也不是一道单纯孤立的城墙，而是多种建筑结合形成的一整套防御体系……

 

如何用更加直观的方式让人了解长城的这些知识？“经过反复尝试，我们打造了一个三维立体动态数字地图沙盘，上面标注有历代长城相关的‘烽燧、驿站、戍堡、关隘、堑壕、长墙、敌楼’等遗址，用户可以点击查看遗址现况及周边文旅信息，与三维复原模型互动。”尤翔回忆。

 

 

在尤翔看来，长城文化既应该是博大精深的，也应该是生动有趣的。“我们还特意挑选了不少和长城相关的有趣的文物，用年轻人喜欢的方式进行数字化展示。”他举例，玉门关曾经发现了反映烧烤场景的画像砖，砖上的人物用工具穿肉，并放在火上烧烤。团队觉得砖上的图案有几分漫画的感觉，于是将其做成了动画，用户点击文物便可看到人物烧烤的画面。

 

“这一项目2023年在南京举办的智慧旅游发展大会、文化科技融交会等多个交流活动中亮相，引发关注。我们还基于这一项目，打造了南京明城墙数字地图，目前仍在迭代完善中。”尤翔说。

 

放眼未来，尤翔认为，“文化+科技”的应用在文旅消费的热潮下迸发无限可能。

 

“太原有钟楼街、苏州有平江路、南京有长江路，这些承载着历史的文旅消费街区，充满烟火气，如同一幅幅现代版的《清明上河图》。” 尤翔的下一步设想是为这样的街区打造一幅幅数字长卷，通过数字孪生、人工智能等技术，不仅能够实时展现那里的四季变化，更能将现实世界的商家融入其中，带领游客在数字世界开启一段沉浸式消费体验……

 

文｜芮天舒  编辑｜祁绩 刘晓文

 

排版｜祁绩  摄影剪辑｜周韬

 

美编｜鲜曼青  校对｜熊向宁